扎桩完成后神像的泥胎经过三个月以上的自然风干就可以细泥了。

细泥就是用麻刀泥或棉花泥用专用的泥塑工具塑造神像的五官、衣着、手足、四肢以及手中所执器物，就是泥塑的整个过程。

麻刀泥就是用麻刀混和筛过的细土加水反复砸压，直到麻刀与泥水混为一体，筋丝好，作为泥塑最基本的原材料，泥塑过程中不断在麻刀泥中加水，防止风干。

棉花泥的制成与麻刀泥完全一样，是将棉花与泥水反复砸压，直到完全融合以备泥塑之用。

神像的泥胎若人体比例不准，可用泥塑工具稍加修整即可。

泥塑细泥神像的面部难度最大，塑时先将头部上麻刀泥或棉花泥塑成上大下小的鸡蛋状造型，用抿匙划出中线，按三停五点的标准划上五官的基本位置，再按需要逐层缚泥，眼窝、腮、额头、下巴定型以后，等泥上浆稍硬些再开眼塑鼻子、嘴及耳朵；眼睛塑时嵌入黑色玻璃球，即为神像的眼珠子。五官塑好之后，发际以上塑束发冠或者帽子，束发冠造型的头部用小抿匙划出发线。有胡子者塑上长须，然后塑神像的衣着服饰以及手。

泥塑技艺中用的最多的技法俗称＂瘪三刀＂，这在衣褶纹式中经常用到，是构成衣褶的最基本的技法。

泥胎全身缚泥一公分，划出中线，再划上衣服或者武身的铠甲的基本型和位置，然后开始由上到下缚泥塑造。

塑像的服饰多为周衣，即周朝人的服饰，有大衣服、小衣服、腰裙、被席等组成，武身塑造更为复杂，铠甲的＂人字锦＂是用专用的铠甲模印工具打印出来的，上彩时施以金粉；武身所拿兵器都为木制，腰挎宝剑亦为木制，施以色彩，和戏剧上的宝剑兵器基本是一样的。衣褶的挤、拉、松、紧、拽、垂的形态用泥工艺都要合理传神地表现出来。

还有一点，扎桩时神像＂内脏＂的用物有护心镜、历书、十二药精、五色粮食、海马等，绑缚在神像的胸部，自古到今皆是如此。

细泥结束之后，数月之后即可上彩。

泥塑的神像完全自然风干以后，会产生细小的裂缝，这是因为神像里面的水份要蒸发出来，势必会裂开缝隙。

上彩是最关键的也是最重要的一个环节，不上色即为泥塑，上彩既为彩塑。

上彩之前，先用泥浆或大白粉腻子将泥塑的裂缝补平，砂纸完成，用涂料刷白两次，便于上的色彩保持鲜亮，不能直接在泥塑上上彩。

还要将墙壁的涂料做完，神像头部的墙上画上背光，先圈一个圆圈，用墨笔勾画出云彩，再用棉花蘸黄丹、湖蓝（孔雀蓝）、雄黄三色擦出渲染后的效果，也可用颜色渲染。背光也可以画成其他形式，如火焰宝珠，金刚宝杆，潮云等等。

画师会在神像的衣服部件上标记矿石颜料的标号，如工、八、六、七、丹、白（立德粉）等，再开始按标记上色。

沥粉是画工最重要的技能，先将乳胶腻子混合醇酸或酚酫清漆装入沥粉器中；沥粉器可以自制，用中性笔头把纯奶奶角用胶纸缠好即可。

沥粉时用手均匀用力挤压沥粉器，笔头随铅笔或炭条稿沥出线条，要粗细均匀，不能有断线，所以沥粉是检验一个画工技艺的最基本的标准。沥粉的部位皆为金粉。

脸部及手的肉色的上彩尤为关键，先用白粉、朱砂红和雄黄（或者用黄丹和白粉）调成浅肉色打底一次，再用标准肉色上色一次，上眼皮用拖线墨笔画一弧线，眼仁用淡蓝点染，画眉，嘴唇上朱砂红。

叠晕又称＂退晕子＂，退晕子也是画工重要的技能，在大颜色（即红、黄、蓝、绿）逐步加入立德粉（白粉），加一次在叠晕处画一笔，白粉一笔后由浅到深逐层着色，层次分明，一般次序是大颜色、二颜色、三颜色、白粉、金线共五道颜色，调配叠阶颜色与白粉的体积比为一比一，这样退出的晕子层次分明，色彩鲜亮。叠晕多用于衣服边饰纹样，腰裙如裙口以及一些复杂的图案。

上彩完成以后，如要画壁画，就要先完成庙宇建筑的彩绘，或者壁画和彩绘同时施工进行。

古建筑彩绘即在古建筑木质构件上用矿石颜料＂雕粱画栋＂，古建筑彩画历史悠久，最早可以追溯到原始社会，山洞里崖壁上的壁画，是中华历史文化不可分割的一个重要组成部分，是祖国传统文化一颗璀璨的明珠。

古建彩绘大致分为和玺彩绘、苏州彩绘、官式彩绘、西府彩绘和现代彩绘。和玺彩绘是最高等档次最高的彩绘，其用金量大，图案复杂，装饰性极强。苏州彩绘多用于园林建筑，其主要特点是绘画内容多，明间、稍间、次间三件合一成的＂包袱粱＂是苏州彩绘的主要特点，色彩艳丽，绘画精美。

西府彩绘则融合了和玺彩绘、官式彩绘、苏州彩绘和旋子彩绘的共固特点，取其精华，自成一体，有鲜明的地域特征。

官式彩绘主体用三分之一枋心三分之一图案的布局，柱子用大红漆经过十几道工序油漆完成，柱头有雀替，衔接柱头处画盒子。

古建筑彩绘的图案多种多样，结构严谨，色彩鲜明，形式多样，形成了一套完整的古建彩画图案体系。

古建筑的构件有的用水泥构件做了代替，如柱子是水泥柱子，斗栱、横梁等也可以用水泥制品来代替。

古建彩绘施工前脚手架的搭建也很重要，古建筑木构件的底子处理一般无须满刮腻子，直接用涂料将木构件刷白，墙壁做涂料。

绘图纸是最重要也是晨基础的一道程序，将木件尺寸丈量之后，再根据丈量的数据在牛皮纸或其他绘图用纸上绘制和建筑木构件相对应的古建筑图案，完后用针将图案扎成密度为两毫米的孔，拍图纸时将图纸贴在对应的木件上，将装有红土的粉包在图案上轻轻拍拭，图案就清晰地印在木件上，彩绘的上色就开始了，即上彩。

古建筑彩绘都有固定专门的图案设计，如枋心锦、聚锦、清旋子、西蕃莲、缠枝牡丹等等，要求非常严格，一油画笔一道线一公分宽，其他墨线零点五公分，沥粉线三毫米，装大颜色一般由小工或学徒完成，大工则进行图案的细部描绘，绘画的部分都由画师来完成。