菲勒比拍卖公司的预展大厅里，水晶吊灯的光芒如碎钻般倾泻而下，落在每一件精心陈列的藏品上。空气中弥漫着淡淡的香氛，混合着古木、宣纸与皮革的气息，营造出一种高端而肃穆的氛围。身着黑色职业套装的工作人员穿梭其间，脚步轻盈得几乎没有声响，只有偶尔响起的轻声讲解，打破大厅的宁静。

周雨桐站在一排古画前，指尖戴着白色的棉质手套，目光专注地扫过眼前的每一幅作品。作为菲勒比的资深拍卖师，她负责本次预展所有书画类藏品的最终验品工作。这是拍卖流程中至关重要的一环，任何一点疏漏都可能引发后续的纠纷，甚至影响公司的声誉。因此，每一次验品，周雨桐都像在拆解精密的仪器，不敢有丝毫懈怠。

她的指尖轻轻拂过画框的边缘，感受着木质的纹理与包浆。那是一种经过岁月沉淀的温润触感，与新木的干涩截然不同。多年的职业经验，让她的指尖仿佛长了眼睛，能轻易分辨出画框的年代与材质。对于古画而言，画框与装裱往往和画作本身同样重要，它们承载着作品的流传痕迹，也是判断作品真伪与年代的重要依据。

“周老师，这边还有最后一幅书画类藏品需要您核验。”旁边的年轻助理小声提醒，语气中带着几分敬畏。周雨桐在业内以严谨细致闻名，经她手拍出的藏品，从未出现过真伪或品相上的问题，是公司最值得信赖的拍卖师之一。

周雨桐点点头，跟着助理走到大厅角落的独立展柜前。展柜里陈列着一幅立轴画作，黑色的檀木画框古朴厚重，框边镶嵌着细细的铜饰，透着几分贵气。画作被透明的防弹玻璃保护着，玻璃上贴着一张白色的标签，上面清晰地写着：《秋山行旅图》，明代古画，私人藏家委托上拍。

“明代古画？”周雨桐的眉头微微蹙起。明代山水画作存世量虽不算稀少，但精品大多被博物馆或资深藏家收藏，能流入拍卖市场的并不多见。她凑近展柜，目光先整体扫过画作。画面上，远山连绵，云雾缭绕，山间小径上，一位旅人牵着瘦马缓步前行，身旁跟着挑担的僮仆，笔触细腻，意境悠远，确实有几分明代山水画的韵味。

但不知为何，周雨桐的心底却升起一丝莫名的违和感。这种感觉很微妙，就像在一幅完美的拼图里，发现了一块看似契合却实则错位的碎片。她示意助理打开展柜，戴上手套的手轻轻握住画轴的两端，将画作小心翼翼地取出。入手的重量比她预想的要轻一些，这让她心中的疑虑又深了几分。

她没有先看画作本身，而是将注意力放在了装裱的绫子上。对于古画来说，装裱是其“外衣”，也是最容易暴露破绽的地方。不同年代的绫子，在材质、纹理、色泽和织造工艺上都有着明显的区别。明代的绫子多采用手工织造，纹理自然不规则，色泽会随着时间的推移变得温润柔和，边缘也多是手工裁剪，带有自然的毛边。

周雨桐将画作平铺在旁边的检验台上，调整了一下头顶的射灯，让光线精准地落在绫子上。她的眼睛微微眯起，指尖轻轻抚过绫子的表面。触感确实细腻，但过于规整了，规整得有些刻意。绫子上的缠枝莲纹样重复得毫无偏差，每一朵花、每一片叶的大小和间距都一模一样，这绝非手工织造能够达到的精度。

她又凑近闻了闻，空气中没有老绫子特有的那种陈旧的木质与纸张混合的气息，反而有一丝淡淡的化学药剂味。这种味道，周雨桐再熟悉不过，是现代仿古风绫子在染色和固色过程中残留的味道。她的心跳微微加快，指尖沿着绫子的边缘滑动，在画轴下方的绫子转角处，她发现了一处不易察觉的痕迹。

她从口袋里掏出一个小巧的放大镜，对准那处痕迹仔细观察。放大镜下，绫子的边缘清晰地呈现出整齐的切割纹路，纹路平滑而锐利，没有丝毫手工裁剪的毛边。这是典型的现代机器切割痕迹！周雨桐的指尖微微颤抖，心中的违和感瞬间有了答案。这幅标注为明代古画的《秋山行旅图》，其装裱的绫子竟是现代仿品！

一幅明代古画，怎么会用现代的绫子装裱？这显然不合常理。要么，这幅画本身就是赝品，用现代装裱来鱼目混珠；要么，这幅画的原作是明代的，但后来经过了现代的重新装裱。可无论是哪种情况，拍卖公司都必须在标签上注明，而不是像现在这样，堂而皇之地标注为“明代古画”，对装裱的问题只字不提。

周雨桐的脸色渐渐变得凝重。她从事拍卖行业多年，见过各种各样的赝品和问题藏品，但像这样在装裱上出现如此明显破绽的“明代古画”，还是第一次遇到。更让她在意的是，这幅画是本次预展的重点藏品之一，宣传册上对其大加推崇，称其“笔法精湛，流传有序，极具收藏价值”。如果这幅画真的有问题，一旦上拍成交，后果不堪设想。

她将画作重新放回展柜，小心翼翼地锁好，然后转身快步走向二楼的办公室。她必须立刻将这件事汇报给上司李曼。李曼是菲勒比拍卖公司的业务总监，也是本次书画专场拍卖的负责人，所有藏品的审核与上拍流程都需要经过她的最终确认。