常莫言回到办公室，把从库房带回来的档案袋放在办公桌上，反锁了房门。他坐在椅子上，喝了一口热水，努力平复激动的心情，然后重新打开档案袋，取出那份《春山伴侣图》的馆藏记录。

馆藏记录是一本线装的小册子，封面已经磨损，上面用毛笔写着 “明清书画馆藏记录第三十七册”，字迹苍劲有力，是老周馆长的手笔。常莫言小心翼翼地翻开小册子，里面记录着《春山伴侣图》从入馆到 1993 年的所有相关信息，包括入馆登记、鉴定记录、保管交接、展览记录等等。

他一页一页地仔细翻看，不放过任何一个细节。入馆登记页面，除了之前看到的入库日期 1988 年 6 月 12 日和保管人陆定山的签名，还有一行蝇头小字，写在页面的右下角，像是后来添加上去的，字迹有些潦草，内容是 “此画来源特殊，需妥善保管，不得随意对外展示”。

“来源特殊？” 常莫言心里嘀咕：“到底是什么特殊来源？为什么不能对外展示？” 他继续往下翻，想找到关于画作来源的更多信息，可翻了好几页，都没有相关记录。鉴定记录页面，除了三个鉴定人的签名，还有一段鉴定意见，写着 “此画为唐寅真迹，笔墨精湛，意境深远，属国家一级文物”，但后面还有一句被墨水轻微涂抹过的话，隐约能辨认出 “然部分细节存疑，需进一步考证” 的字样。

“部分细节存疑？” 常莫言皱起眉头：“既然已经定为真迹，为什么还说部分细节存疑？是鉴定过程中出现了分歧吗？” 他想起鉴定报告上被涂掉的那个签名，心里猜测，可能当时的鉴定会上，那位姓陈的鉴定师提出了不同意见，所以他的签名被涂掉了，鉴定意见里也留下了这样的痕迹。

再往下翻，是保管交接记录，从 1988 年到 1993 年，每年都有保管人的签名，都是陆定山一个人的名字，没有其他人的交接记录。这也不符合规矩，按照美术馆的规定，保管人每年都要进行交接，至少要有两个人在场见证，签字确认。可这份记录里，只有陆定山一个人的签名，这太不正常了。

翻到最后一页，是 1993 年的展览记录，上面写着 “1993 年 5 月，《春山伴侣图》参加‘明清书画精品展’，展览结束后，于 6 月 10 日归还密室保管”。这是这份馆藏记录的最后一条信息，之后就再也没有任何记录了。而根据侦查笔录，画作是在 1993 年 7 月 18 日被发现失踪的，也就是说，从 6 月 10 日归还密室到 7 月 18 日失踪，这一个多月的时间里，到底发生了什么？

常莫言把小册子翻到背面，突然发现封底的内侧有一行用铅笔写的小字，颜色已经很浅，几乎看不清了。他赶紧拿起放大镜，凑近了看，费了好大劲，才辨认出上面的内容：“换者，西郊废窑，八月初三。”

“换者？西郊废窑？八月初三？” 常莫言反复念叨着这几个字，心里又惊又喜。这显然是一句暗号：“换者” 应该是指换画的人：“西郊废窑” 是地点：“八月初三” 是时间。结合画作失踪的时间是 1993 年 7 月，八月初三应该是 1993 年的 8 月 20 日左右，也就是画作失踪后一个月。

“难道是有人在画作失踪后，把真迹换成了赝品，然后在西郊废窑进行交易？” 常莫言心里猜测。这句话是谁写的？是当时的知情人吗？为什么要写在馆藏记录的封底内侧？

他拿着小册子，仔细查看封底的纸张，发现铅笔字的旁边还有一些模糊的指纹痕迹，因为时间太久，已经看不清楚了。他又翻回前面的页面，想看看有没有其他隐藏的信息，可翻了好几遍，都没有发现。

“西郊废窑……” 常莫言打开电脑，搜索本市的西郊地区，看看有没有废弃的窑厂。搜索结果显示，本市西郊在20世纪80年代末90年代初，确实有一个废弃的砖瓦窑，后来因为环境污染，被政府关停了，现在那个地方已经建成了一个公园。

“看来这个线索是真的！” 常莫言的心里燃起了希望。他把那句铅笔字抄录下来，然后关闭电脑，拿起档案袋，准备回家仔细研究。他知道这句看似简单的残言，可能是破解整个案件的关键，只要能找到西郊废窑的相关线索，就能找到当年换画的人，进而追回失踪的唐伯虎真迹。

走出美术馆，夜色已经降临，城市的灯光璀璨夺目。常莫言抬头看了一眼天空，月亮已经升了起来，清冷的月光洒在大地上。他握紧手里的档案袋，心里暗暗发誓：不管这条线索有多难查，不管背后的黑手有多强大，他都要查下去，一定要让失踪三十年的国宝重见天日，让幕后黑手受到应有的惩罚。